fol. 43r

cantar conçertado anlo de saber primero cantar suelto y bien, para lo qual necesario sera mostrar la manera que se deve tener para saber por donde cantan, por que todas las bozes son baxos debaxo el canto llano en boz de tiple, y por eso de las mismas species usan que el contrabaxo con el canto llano en boz de tenor, onde la 7ª en alto es 2ª en baxo, y la 6ª es 3ª, y la quinta es 4ª, y la quarta es quinta, y la 3ª en alto es 6ª en baxo, y el unisonus, octava. Pues, sabido como sean [se han ‽] diversamente que con el otro, por causa que el canto llano va en octava mas alta y que las sobre dichas cosas tienen verdad por las otras que hata aqui los baxos an usado, resta exemplificarlo para que podamos pasar al conçertado.

[Ex. 48] Exemplo

sing the concerted counterpoint must first know how to sing detached counterpoint [a 2] and do it well; for this, it is necessary to show how to proceed to know where the voices must sing. Because all the voices are placed below the plainchant, which is in the soprano, and that is why they use the same intervals as the bass uses when it sings under the tenor plainchant: where the upper seventh equals a second lower, the sixth is a third, the fifth a fourth, the fourth a fifth, the upper third a lower sixth, and the unison is the octave. Now that we know how the intervals are modified compared to previous cases since the plainchant is at the upper octave, and that the things that have been said above are true as compared to how they also applied before to the bass parts, it only remains to exemplify it so that we can move on to concerted counterpoint.

[Ex. 48] Example

chanter de concert doivent d’abord savoir le chanter séparément et bien ; pour cela, il faut montrer la manière à suivre pour savoir où les voix chantent, parce que toutes les voix sont placées au-dessous du plain-chant qui est au soprano, et c’est pourquoi elles utilisent les mêmes intervalles que ceux que la basse emploie lorsqu’elle chante sous le plain-chant du ténor, où la septième supérieure est une seconde inférieure, la sixte est une tierce, la quinte une quarte, la quarte une quinte, la tierce supérieure une sixte inférieure, et l’unisson est l’octave. Maintenant, on sait comment les intervalles sont modifiés par rapport à l’autre manière, parce que le plain-chant est à l’octave supérieure et que les choses qui ont été dites ci-dessus pour les basses sont vraies pour les autres voix. Il reste à proposer un exemple avant de pouvoir passer au contrepoint concerté.

[Ex. 48] Exemple

[Marg. Conçertado sobre tiple]

Es de saber que el contrapunto conçertado no quiere ser muy diminuto, como la presente boz esta sobre el canto llano. [borrado: mas] El conçertado de dos altos sobre tiple es el mas frequentado, por lo qual si tenor y alto se conçertaren sobre tiple, lo mismo es que si fuesen dos altos [§][^**] excepto que el tenor continua mas los baxos, ansi como en las clausulas de octava que haze con la segunda boz, quedando el canto llano en dezena, todas las otras cosas comunes son a la una y otra boz. Mas es de notar que quando una boz viniere a clausular con el canto llano de octava con sexta antes de la clausula, la segunda boz dara quartas con el [f. 43v] canto llano,

[Marg. Concerted counterpoint on the soprano]

It is important to know that concerted counterpoint does not require much diminution, as the present voice on the plainchant shows. Concerted counterpoint made by two altos on a soprano is the most frequent one, and for this reason, if a tenor and an alto were to make concerted counterpoint on a soprano, the procedure to follow would be the same as for two altos, [§][^**] except that the tenor may move more often towards the low register, as for example in the octave cadences that it makes with the second voice, making a tenth with the plainchant. All other things being common to both voices. But it should be noted that when one voice makes a cadence at the octave of the plainchant preceded by a sixth, the second voice will make fourths with the [f. 43v] plainchant…

[ Marg. Contrepoint concerté sur le soprano]

Il faut savoir que le contrepoint concerté n’aime pas être très diminué, comme le montre la présente voix sur le plain-chant. Le concert de deux altos sur un soprano est le plus fréquent, et pour cela, si un ténor et un alto concertaient sur un soprano, la procédure à suivre serait la même que pour deux altos. Si ce n’est que le ténor reste davantage dans les graves, comme dans les cadences d’octave qu’il fait avec la deuxième voix alors que le plainchant reste en dixièmes, toutes les autres choses étant communes aux deux voix. Mais il faut remarquer que lorsqu’une voix vient cadencer à l’octave du plain-chant avec une sixte avant la cadence, la seconde voix fera des quartes avec le [f. 43v] plain-chant