fol. 40v

alto. Estas dos bozes guardaran sienpre las clausulas del modo, para que mas sin pena se acorden; y nota que el baxo dara puntos gruesos las mas vezes por que se sienta consonancia: ca, si fuese mucho diminuto y entricado el baxo, no se sigiria aquella sonoridad que conviene.

[Ex. 42] Exemplo

These two voices will always keep the cadences of the mode so that the voices are well agreed upon without difficulty; and notice that the bass voice will, most of the time, make long notes so that consonances can be heard: because, if the bass voice were very diminished and complex, the appropriate sonority would not be achieved.[^*]

[Ex. 42] Example[^*]

au-dessus. Ces deux voix garderont toujours les cadences du mode afin de pouvoir s’accorder sans peine ; et remarquez que la basse fera, la plupart du temps, des notes longues afin qu’on entende les consonances : si elle était très diminuée et complexe, la voix de basse ne respecterait pas la sonorité qui convient.

[Ex. 42] Exemple

Es de notar que quando el baxo da dos terçeras en baxo del canto llano, el tiple puede [dar] una onzena sobre el canto llano, y con la otra dezena o trezena, o si mas quisiere, puede hazer la clausula con el baxo de quinzena y con el canto llano de sexta, como se hizo sobre el sexto punto de canto llano.

[Marg. Concierto de alto y baxo]

Este mismo modo tienen alto y baxo, excepto que lo que el tiple haze en alto, el contralto lo haze en octava en baxo; y aon en las partes que el baxo da quinta para hazer clausula, el alto da quarta con el canto llano y octava con el baxo, aonque puede hazer clausula de unisonus o de octava con el canto llano.[^**] Mas venir en quarta con el canto llano es para cantar a quatro, como se vera adelante. Mas veamos como el alto y baxo se conçiertan con un exemplo.

[Ex. 43]

It should be noted that when the bass makes two thirds below the plainchant, the soprano may [do] an eleventh on the plainchant, and on the second third a tenth or thirteenth, or else the cadence at a fifteenth above the bass and a sixth above the plainchant, as shown above at the sixth note of the plainchant.

[Marg. Concerted alto and bass]

The alto and bass work in the same way, except that what the soprano does in the treble, the alto does an octave lower; and when the bass makes a fifth to cadence, the alto makes a fourth with the plainchant and an octave with the bass, although it can make a unison or an octave with the plainchant to cadence.[^**] However, making a fourth with the plainchant [in the alto part] is for four-part singing, as we will see later. But let us see how the alto and the bass make a concerted counterpoint with an example.

[Ex. 43][^***]

Il faut remarquer que lorsque la basse chante deux tierces sous le plainchant, le soprano peut [faire] une onzième sur le plain-chant, puis une dixième ou une treizième, ou s’il préfère, il peut faire la cadence à une quinzième de la basse et à une sixte du plain-chant, comme on l’a fait ci-dessus à la sixième note du plain-chant.

[Marg. Concert d’alto et basse]

L’alto et la basse fonctionnent de la même manière, excepté que ce que fait le soprano dans l’aigu, l’alto le fait une octave plus bas ; et encore, lorsque la basse fait une quinte pour cadencer, l’alto fait une quarte avec le plain-chant et une octave avec la basse, bien qu’il puisse faire un unisson ou une octave avec le plain-chant pour cadencer. Cependant, comme on le verra plus loin, c’est dans le chant à quatre que l’on arrive sur une quarte avec le plain-chant. Mais voyons comment l’alto et la basse concertent, avec un exemple.

[Ex. 43]