fol. 26r

Esto mostraron algunos en sus obras y no vale dezir que aquello fue hecho en conpostura, por que todo lo que se haze en conpostura se puede hazer en contrapunto a solas; por que la conpostura no es sino contrapunto. En la 7ª nota de canto llano da el baxo sexta y 7ª, y 7ª y 8ª: quiero dezir las quatro minimas que el conpas tiene. Las quales dos minimas, ansi novena como septima, son como si pasasen adelante, mas para dar la falsa se detienen; las quales dos falsas sin las dos minimas falsas son continuadas de los conponedores, mas en esta manera solo Jusquin las dio en el motete Mente tota, luego al principio, y son bien dadas.

[Marg: nota:] Nota que el contrapuntante deve huir las species perfetas de salto. De salto se dize quando todas dos bozes suben o abaxan por 3ª o 4ª o 5ª et cetera, las quales en conpostura se permiten; mas y esto que aqui es dicho que no se hagan no es por que el arte repugne, mas la costunbre de los buenos contrapuntantes. Exemplo de como no se deven dar las perfetas de golpe.

Exemplo. Concordantes bozes: malas en contrapunto

Some [authors] have shown all this in their works, but it makes no sense to say that this was done in composition because everything done in a composition can be done in counterpoint alone because composition is nothing more than counterpoint. Below the seventh note of the plainchant, the bass makes a sixth and a seventh, then a seventh and an octave: I mean the four minims included in the measure. Both ninth and seventh minims [from the alto and bass examples, respectively] start as passing notes, but they stop to produce dissonances. Composers extend these two dissonances without the dissonant minims, but only Josquin used them in this precise way at the beginning of his motet Mente tota, and they are well handled.

[Marg: note:] Note that the contrapuntist must avoid approaching perfect consonances by skip, that is, when the two voices ascend or descend by third, fourth or fifth, et cetera, which is allowed in composition. But what is said here against this practice is not caused because it is considered distasteful art, but rather because that is the habit of good contrapuntists. Example: how not to make two perfect consonants by skip.

Example

Simultaneous skips: bad in counterpoint

Certains ont montré tout cela dans leurs œuvres, mais il ne sert à rien de dire que cela a été fait dans une composition, parce que tout ce que l’on fait en composition peut se faire en contrepoint seul ; car la composition n’est rien d’autre que du contrepoint.
Sous la septième note de plain-chant, la basse fait une sixte et une septième, puis une septième et une octave : je veux parler des quatre minimes comprises dans la battue. Et les deux minimes, aussi bien sous la neuvième que sous la septième note du plain-chant, font comme si elles passaient, mais pour produire une dissonance, elles s’arrêtent. Ces deux dissonances sont pratiquées par les compositeurs, mais avec des minimes, seul Josquin l’a fait juste au début de son motet Mente tota, et elles sont bien agencées.
Remarquez que le contrapuntiste doit fuir les consonances parfaites en mouvement disjoint qui sont permises en composition, mouvement disjoint signifiant que les deux voix montent ou descendent d’une tierce, d’une quarte ou d’une quinte, etc. Et si je dis ici qu’on ne doit pas les faire, ce n’est pas parce que l’art y répugne, mais c’est l’habitude des bons contrapuntistes.

Exemple : comment on ne doit pas faire deux consonances parfaites ensemble

Voix simultanées: mauvaises en contrepoint

Y aon deve huir el contrapuntante de no dar 6ª y 8ª [marg: de salto], mas ligar la 6ª y 5ª es muy bueno y todas vezes que se haze viene bien.

Otra manera de contrapunto se puede echar, la qual no tiene tantas falsas y no careçe dellas, mas teniendo el medio usa del ayre que deven tener los que algo [f. 26v] mas galano quieren hazer.

Furthermore, the contrapuntist must avoid approaching sixths and octaves [marg: by skip], although sixths and fifths suspensions are very good, and they are always a good thing to make.

Another kind of counterpoint can be made, which does not contain so many dissonances, although it does not lack them. Still, by opting for an average position, it uses the melodic style that should be practised by those who want to do something [f. 26v] more elegant.

Et le contrapuntiste doit encore éviter de faire des sixtes et des octaves [en mouvement disjoint], mais il est très bon de lier la sixte et la quinte, et à chaque fois qu’on le fait, cela est bien.

On peut faire une autre sorte de contrepoint, laquelle ne contient pas tant de dissonances, sans pour autant qu’elles viennent à manquer ; mais en optant pour un moyen terme, elle utilise le style mélodique que doivent pratiquer ceux qui veulent faire quelque chose de plus élégant.