fol. 52v

solamente fa fa fa re mi re. Que sea uno que otro no va, por que asi viene uno como otro sobre el mismo Chirie.

Exemplo de la sequencia del quarto modo. Seculorum amen [Marg. quartus modus]

only fa fa fa re mi re. It doesn't matter if it’s one or the other, because both work with this Kyrie.

Example of the psalmodic differentia of the fourth mode. Seculorum amen [Marg. fourth mode]

seulement Fa Fa Fa Re Mi Re. Peu importe que ce soit l’un ou l’autre, parce que l’un comme l’autre fonctionnent avec ce Kyrie.

exemple de la différence du quatrième ton. Seculorum amen [ Marg. Quatrième ton]

Exemplo de la sequencia del quinto modo, la qual algunos que se persuaden ser maestros en sus conposisiones la an defraudado, mudandola de bemol, que es su propria natura con estas silabas, scilicet sol sol la fa sol mi, en estas otras por bequadro, scilicet fa fa sol mi fa re. Lo qual, aonque ellos se persuadan ser maestros, no lo son, por que careçen de los verdaderos prinçipios de la pratica y teorica, que es el canto llano y sus secretos, y ya que no quisieremos segir otra cosa que aquello que es dicho en aquellas reglillas [Marg. nota:], scilicet Primus cum sexto fa sol la semper abito tercius et octavus ut re fa atque secundus la sol la, quartus ut mi sol sit tibi quintus, demostrando que se a de cantar por bemol, y no dixo fa la re fa de fefaut a cesolfaut. De la qual cosa, y de otras muchas razones que para la prueva desto se pueden traer, se colige que el quinto y sexto modos su propria natura es cantarse por b mol. Esto fue dicho brevemente por que, si alguno de los que avemos dicho viere este Seculorum, sepa que a posta fue ansi escrito, por que ansi a de ser, y los que otra cosa quieren dezir hierran.

Exemplo de como se echara la sequencia del quinto modo, sobre el Chirie. Seculorum amen [Marg. quintus modus]

Example of the psalmodic differentia of the fifth mode, which has been distorted in the compositions of some who see themselves as masters by changing it from [the] soft [hexachord] which is its natural place, with the syllables sol sol la fa sol mi, to these other syllables from [the] hard [hexachord]: fa fa sol mi fa re. It follows that, although they are convinced that they are masters, they are not, for they lack the true principles of practice and theory, which are in the plainchant and its secrets. And as we do not want to follow anything other than what is said in those little rules [Marg. note:], i.e., Primus cum sexto fa sol la semper abito tercius et octavus ut re fa atque secundus la sol la, quartus ut mi sol sit tibi quintus, which prove that it must be sung in [the] soft [hexachord], instead of fa la re fa from f faut to c solfaut. From this and from many other reasons which could serve as proof, it is deduced that by their nature the fifth and sixth modes must be sung in [the] soft [hexachord]. This has been briefly put here so that if any of those we have mentioned should see this Seculorum, let them know that it was written thus on purpose, for so it must be, and those who say otherwise are mistaken.

Example of how to fit the psalmodic differentia of the fifth mode. On the Kyrie [Marg. fifth mode]

Exemple de la différence du cinquième ton, que certains, qui sont persuadés d’être des maîtres, dénaturent dans leurs compositions en la faisant passer de bémol, qui est sa place naturelle avec ces syllabes Sol Sol La Fa Sol Mi, à bécarre, à l’aide des syllabes Fa Fa Sol Mi Fa Re. Bien qu’ils soient persuadés d’être des maîtres, ils n’en sont pas, car il leur manque les vrais principes de la pratique et de la théorie, qui sont dans le plain-chant et ses secrets, et pour notre part, nous ne voudrions pas suivre autre chose que ce qui est dit dans les formules suivantes : Primus cum sexto Fa Sol La semper abito tercius et octavus Ut Re Fa atque secundus La Sol La, quartus Ut Sol sit tibi quintus. Celles-ci démontrent que l’on doit chanter par bémol, et on ne dit pas Fa La Re Fa de F faut a C solfaut. De ceci et de beaucoup d’autres raisons qui pourraient servir de preuve, on en déduit que par leur nature, les cinquième et sixième tons doivent être chantés par bémol. Ceci a été dit rapidement parce que si l’un de ceux dont nous avons parlé voyait ce Seculorum, qu’il sache qu’il a été écrit ainsi exprès, car c’est ainsi qu’il doit l’être, et ceux qui disent autrement se trompent.

exemple de la différence du cinquième ton sur le Kyrie. Seculorum amen [ Marg. Cinquième ton]